( m3 T* h( v9 y
01.画工
) u; t# I" k9 x9 ?( n画家的作品,可表现出作者的成就。画面的形象,就是画工的具体,我们往往主观批判该画的好与坏,就是受画工的影响最大。4 D4 S# J2 X' B4 h
) |7 H! [3 ~# V) O$ f
02.书法
6 W5 X9 \( R3 o0 B% A' y中国画与西方绘画不同之处,其中一项就是书法。国画画面上常伴有诗句,而诗句是画的灵魂,有时候一句题诗如画龙点睛,使画生色不少,而画中的书法,亦影响画面至大。书法不精的画家,大多不敢题字,虽然仅具签署。亦可窥其功底一二。 & t5 G3 b- e. ]
1 t) M! W0 m5 V. p3 [3 O% B03.印章
0 c8 D7 J3 L; @$ D5 x( L3 g画面上常见的印章有各方面使用的:画家的印玺、题字者私章、闲章、收藏印章、欣赏印章、鉴证印章等。而各种印章的雕工、印文内容、印章位置,都在评介之列。尤其古画,往往有皇帝、名家、藏家及鉴赏家的印鉴,可佐真伪。
7 E- J4 G: q+ P: I04.装裱
1 c |; m3 r. \7 P& `& W& R中国书画的装裱独具一格,常见的有纸裱、绫裱两大类。纸裱较粗,绫裱较精。裱边的颜色、宽窄、衬边、接驳、裱工等都十分讲究。 " Y0 C7 Y. E/ Y* b) R f# B
: E. D" p7 a0 y1 O1 _ 05.功力
( u. Y1 s& s! L# R( ]从事书画修养越久的人,他表现出的功力,是初学者无法掌握。尤其是书法,老手多仓劲有力,雄浑生姿。在国画方面,其线条、设计、意景亦表现出作者的功力。所以人生经验丰富的艺术家,其作品往往较年轻画家有不同的表现,这就是功力。
9 ?' D: X: M. W. A 06.布局
9 N$ I. @3 v/ @' z. m1 E布局看来似是画面的设计,其实是作者胸怀中的天地,从画面布局中表现出来。中国画与西方绘画不同的地方甚多,最明显之处就是"留白",国画传统 上不加底色,于是留白甚多,而疏、密、聚、散称为留白的布局。在留白之处,有人以书法、诗词、印章等来补白。亦有让其空白,故从布局可见作者独到之处。 $ v) R! q1 @' A1 [
" q$ v: \9 h; y+ m4 U: W& m1 _ 07.诗句) r. k5 m" S) P+ e* y/ C f/ e
字画中的诗词,往往代表主人的心声。一句好诗能表现作者的内涵和学养,一句好诗,亦能起到画龙点睛的作用。 ' P! `' q# H6 \
08.印文6 @; `: S8 n7 N, {; a: k- J3 h3 }
无论字或画,常有"压角"的闲章出现。所谓闲章就是画面或书法留白的角落。而印上的文字,有时影响字画甚大。从印文中也可看到者作者的心态,或当时的环境。好的印文,配以好的雕刻刀法,盖在字画上,使作品更添光彩。
( s1 B" b3 Q1 w/ ~4 k( ? |